等了一年,在最冷的時候迎來了動作片的春天

在由電影構建的武林江湖中,“詠春”這一門中國傳統拳術,一直以它的快、準、狠和靈活多變等特點,吸引著無數觀眾的好奇心,更是以一代宗師葉問為代表,將它發揚光大,脈脈相傳,由甄子丹主演的《葉問》系列影片,也已經拍攝了三部,他所塑造的葉問形象,早已深深烙印在觀眾心中,還被影迷們親切地封為“宇宙最強”的稱號,不過在這部熱映的《葉問外傳:張天志》中,雖不見了一代宗師葉問的踪影,甄子丹也改為幕後的監製之一,但是有“華語功夫片最後三強”之一的張晉挑起大樑,繼續呈現出強勁有力的詠春精神。

影片的故事與前作《葉問3》只是一個時間背景上的延續,情節內容是全新獨立的,張晉飾演的張天志,在與葉問閉門比武惜敗一招之後,表面上完全放棄了“詠春”,沒有去面對失敗的勇氣,不再開武館,不再教兒子打拳,經營著一家小雜貨店,只想和兒子相伴,過著普通人的平靜生活,不過總是事與願違,不想去招惹事端,但偏偏總被麻煩事主動找上門來,途中卻意外的招惹上了黑社會,雙方直接發生了武力衝突,也從此結下了怨恨恩仇,從此張天志的生活變得不再平靜。

在這部雲集中外動作明星的影片中,最有看點的還應該是動作打鬥戲,除了張晉外,還有觀眾熟悉的楊紫瓊、釋延能,並且還請來了《銀河護衛隊》最強“毀滅者”戴夫•巴蒂斯塔,和泰國“拳霸”托尼•賈,將拳擊、泰拳等多種中外拳術功夫匯集一堂,張晉也一點沒有愧對於“武英級健將”這一殊榮,與他為主線幾乎從頭打到尾,與每個人都有一場精彩的對打戲,不僅打的過癮,看的更是感到痛快淋漓。

人稱“八爺”的袁和平導演,最擅長的自然也是動作戲,特點是將招式拆分的清晰明了,虛實相互結合,每一部作品都會給人一種耳目一新的感覺,在電影《張天志》中,他採用了近幾年來不多見的動作戲的拍攝手法,並沒有通過快速的剪接拼接一些動作特寫,來呈現打鬥動作場面的快感,而是在一個鏡頭中讓演員連續完成多個招式,這樣一氣呵成下來,不僅考驗演員的動作功底與配合默契,更考驗導演的現場調度能力與經驗。

影片的動作設計出自“袁家班”,武術指導是導演的兄弟袁信義,兩人都是從動作替身、“龍虎武師”做起,共同經歷過香港電影黃金時期的八十年代,正是功夫電影風靡全球的時期,也正是有著這樣的幾十年動作片的經驗,才能將這部影片中打鬥搏擊場面表現的淋漓盡致,精彩無比。

更有意思的是在片中的動作場景,要不就是選擇在大街上戶外霓虹燈招牌上跳躍搏擊,或是在樓頂平台護欄牆圍台上,又或是選擇在狹小的空間和桌椅檯面之上,讓觀眾感受到更多的視覺奇觀,而不是早已看慣的視覺特效,真實感十足。

就拿霓虹燈招牌上的那場動作戲來說,張晉被人追殺被迫爬上招牌上面,雖然能看出有一些“威亞”的痕跡,但是熟悉動作片拍攝的觀眾,都清楚演員在每一下招牌間的跳躍和打鬥,也存在著極高的危險性,並且這樣場面還是用了長鏡頭的表現手法,要比單純的“跑酷”觀賞的更加刺激。

還有張晉和釋延能在樓頂平台上的那場較量,更是在極窄的護欄牆圍台上比試,稍不留神就會踩空落地,看的也是讓人替他們捏上一把汗,有如這樣的動作場面表現出的奇觀效果,遠比利用現代科技和快速剪輯呈現出的急迫感,更加有衝擊力。而張晉和楊紫瓊兩人有兩場交手,也是一場比一場精彩,在酒吧中兩人第一次交手的動作戲,簡直設計的是精彩絕倫,兩人為了試探對方的實力,在小小的最面上利用盛著酒的酒杯進行較量,更像是在比較對方的內力,剛中帶柔、柔裡藏剛地將酒杯遊走於兩人的手掌之間,一種飄逸的感覺令人叫絕。

在第二次的交手中,雙方都大展拳腳,楊紫瓊手持單刀,在張晉的耳邊、頭部揮舞而過,每一次的躲閃,身體部位都與閃光的刀片只差毫釐,這場戲也能過看出兩人間的配合十分默契,楊紫瓊出手每一招、每一式都必須拿捏有度,現場調度也必須要求準確到位。

影片中可以明顯看出一些動作場面中的精彩打鬥,是依據演員自身特點的量身設計,張晉和托尼•賈的那場打鬥,就充分的展現出的泰國拳霸的腿上功夫,而與巴蒂斯塔再西餐廳中的那場決戰,也是表現了“毀滅者”搏擊格鬥,身高力大抗擊打的優勢,更是逼迫張晉使出了放棄已久的“詠春”,他自身的靈活多變的特點,也在這場“以小博大”的對決發揮到極致。

這次張晉在影片中所塑造的張天志的形象,顯得更加的“接地氣”,並非那種一味說教式的為了民族大義,而去報仇雪恨的表現手法,顯得沒有那么生硬的灌輸大道理,更多的時候他是為了家人、朋友和自己的生活環境而戰,只是一個有血有肉的普通人,在觀眾眼中感到更加真實,除暴安良、匡扶正義,少了幾份衝動,卻多了幾份理智與思考,這也讓人更容易接受這位深藏不露的民間高手、讓人十分解氣的平民英雄。

電影《葉問外傳:張天志》將詠春功夫中“以柔制剛、以小博大”的特點展現地淋漓盡致,也將“武行正道、破而後立”的武德理念繼續傳承推廣,既有兒女情長的小家情義,也有國家民族大義的寬廣情懷,尤其是對於功夫片著迷的觀眾,這確實是一部不容錯過的佳作。

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