从《进击的巨人》看日本人的恐惧感

“那一天,人类终于回想起了,曾一度被它们所支配的恐怖,和被囚禁于鸟笼中的那份屈辱。”

  一句旁白,揭开了一段悲壮史诗般的故事序幕。

  107年前(743年),世界上突然出现了人类的天敌“巨人”。它们身形巨大,力量惊人,外形与人类相似却没有智商,它们唯一的行动原则便是吃人。面临巨大生存危机残存下来的人类逃到了一个地方,盖起了三重城墙。人类在这与巨人隔绝的环境里安享了百年和平,直到主角艾伦10岁那年,60米高的“超大型巨人”突然出现,以压倒性的力量破坏城墙,随后消失。之前被隔绝在城外的巨人蜂拥而入,开始了对人类的捕杀。

这部作品叫做《进击的巨人》,原为日本漫画家谏山创的连载漫画。在发展完善、种类繁多的日本动漫领域里,想要脱颖而出、独辟蹊径实为不易。然而,《进击的巨人》做到了。这部开载于2009年的作品,在一年多的时间内3本单行本就累计发行180万册,2013年被业界评论为“自《阿基拉》以来的冲击,自《烙印战士》以来的绝望。”一部仅仅连载四年的漫画,就被推崇到了与《阿基拉》、《烙印战士》般神级作品齐名的地位,不可不谓漫画届的一大奇迹。漫画其后被动画化、真人版电影化,可见日本国民对这部作品的喜爱。《进击的巨人》严格来说属于虚构作品,发生的年代地点均属架空。作品主线就是人类与巨人之间的战斗,巨人具有绝对的体型优势,身体各部分受到伤害后会自动再生,唯一的弱点是在后颈处,若此处受到严重伤害巨人则会被消灭,死后尸体会迅速冒蒸气发黑腐烂。按照人类平均牺牲人口计算,打倒一个巨人要牺牲三十人,对于人类来说,这场战斗异常艰难。

这是一个以人类灾难为主题的幻想故事,电影中不乏巨人吃人的视觉压迫,原著中各种光怪陆离的背景设定也被一一再现,其中还附带着暴力、血腥、残忍、怪诞等具有争议性的画面。与一般由动漫电影化的作品相似,它们承袭了日本动漫中所固有的天马行空和恣意妄为。在日本动漫中,经常会出现一些颇具想象力、甚至有些怪异的人物和故事设定,这些作品在被改编为真人版电影后,视觉上的冲击感就变得更为直观和深刻。

  由于原著的画风和情节设定,也决定了《进击的巨人》不能被所有年龄的群体所接受。这不禁让笔者想起了在其不久前上映的电影《寄生兽》,同样由漫画而动画化,继而电影化。《寄生兽》讲述的是未知的寄生生物入侵人体,继而控制人体、杀害其他人类的故事,怪诞、血腥、令人恐惧。在灾害频发的岛国环境下的日本人,似乎民族的集体心理中多了更强烈的忧患意识和末日情结。日本国民在灾难题材方面想象力惊人的丰富,地震、海啸、瘟疫、变异、怪兽、异形、外星人等等不一而足,其中经典比比皆是。日本动漫中的灾难题材作品也层出不穷,诸如《末日》、《BM究极生物》、《鱼》、《日本沉没》、《昆虫末日》等均是以大灾难为背景的故事,日本动漫殿堂级人物宫崎骏的作品《风之谷》,也是以王虫与人类的厮杀为背景展开的。

如果对这些作品进行归纳,大抵可以解读出这样几类基本观点:面对不可抗拒的自然力量和未知力量如外星人的入侵时,有的认为人类无论怎样都无法抗拒自然力量,有的认为人类可以拥有抵御自然灾害和未知灾害的能力;面对人类自身科技发展所导致的灾难如核爆、生化危机时,有的认为人类只是科技进步的奴隶,科学发展将不可控;有的认为人类对于自己所生产的科技文明拥有终极控制力。

  《进击的巨人》显然属于前者,但不同于其他的热血动漫,作者似乎有着更大的野心。在巨人蹂躏下的世界,残肢断臂,血肉横飞。人类在面对入侵的恐慌、无助和绝望时,人性的刻画入骨三分。

——母亲为了不连累艾伦和三笠,要他们不要管自己先走,却在看着他们转身离开的时候,恐惧地捂着嘴小声的说:“不要走。”

  ——司令对艾伦说:“巨人支配地上以前,据说种族或信仰不同的人类彼此持续着没完没了的厮杀,好像那个时候有谁说了这样一句话,要是,出现了人类以外的强大敌人,人类就会团结一致停止斗争了吧。你是怎么认为的?”艾伦回答说:“现在,即使那个强大的敌人已经将我们赶入如此绝路了,我想也很难说我们已经团结一致了。”

  ——副队长在鼓励认为人类已经输了的队友道:“人在开始放弃战争的时候才算输,只要坚持战斗,就还没输。”而后却在哭泣中死于巨人口中。

  ——阿尼:“我认为自己就是人渣、坏蛋,反正不能称作正直的人,但……这就是普通的人类吧?如果你说的人性本善是对的,这个组织就不会如此腐朽了吧?这个组织结构只是将人类的本性切实地展现了出来,所以……我只是想,将这种只会随波逐流的懦夫,称作人类……仅此而已。”

  ——巨人化的艾伦帮助人类杀死其他巨人,然而极端恐惧下的人类却只想立即把他处决掉。

  ——调查兵团壁外远征调查,伤亡惨重。回来时,人群中却大多数是持“没事干非要去壁外,就是这个下场”观点的人。

生命与自由,在这里相互对立。面对充满危机的外界,城墙起的保护是物理上的障碍,更是精神上的束缚。对于未知的世界,因为恐惧而失去探索欲望,用心灵壁垒作为安慰祈祷苟且偷生,所以大多数人选择安于现状,像“家畜”一样将自己圈养在城墙之中。但这其中仍然有向往自由并愿意坚持为之战斗的人。

  ——为什么艾伦你想要到外面的世界去呢?
  ——因为我们每一个人,自从出生的那一刻起,便是自由的。
  不管阻挡我们的人有多么强大都没有关系。
  沙之平原,火之山脉,冰之大地,还有一望无际的海洋。能看到这些的人,才是真正自由的人啊!

动漫中人类对境外文明的向往,似乎也在另一方面映射了日本热衷于学习其他文明的态度。日本列岛灾害频发,正是因为本土地区不安定的地理因素,加之列岛四面环海相对闭塞的地理位置,使得日本人对其他文明有着强烈的渴求和向往,并急需得到一种强大的文明注入以得到庇佑。这也可以说是“大化改新”与“明治维新”之所以施行的心理因素,即对外来文明的不排斥及强大文明的向往。

  曾经有一个笑谈,说《名侦探柯南》一集死一个人,《死亡笔记》一集死一群人,《海贼王》一集死一船人,《火影忍者》一集死一村人,日本中描述死亡的动漫不胜枚举,许多动漫中的死亡事件更是家常便饭。推动故事情节发展是一方面,对暴力死亡美学的追求或许是另一方面,但也许冥冥之中,在这片多灾多难的土地上,人们的血液中似乎已经传承着某种对死亡的处之泰然。作者:陈安看世界

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